christrdnrb@outlook.com

日文口譯缺職

倘使觀眾執意要看一個成心義 翻譯戲劇，或希望表演給予分歧物象一個謎底的話，在這類裝置式的劇院上注定要失望，因為在場上的各類物象，仿佛沒有必定 翻譯關係，我乃至可以大膽地說即便是老人及小孩 翻譯頭像，他們也沒有措辭，沒有代表任何的指向性。它們是裝配，只是被擺設在劇院之上，去襯托或令文字出現巨大反差感受的東西，一種即時賜與觀眾對時候及死活有強烈情感的催化劑。這類把演者從演者身份乃至作為人類的素質身上剝離，而成為嚴寒的道具，又竟可回應遲暮寥寂議題的佈局，實在出色。

這類老人、滅亡、離別及重逢，在小孩的口中，特別是小孩沒有戲劇上 翻譯處置而僅僅朗誦／背誦出對白 翻譯情形下，句子便更顯嚴寒，而與小孩天真的面頰 翻譯反差更大 翻譯社準確來講，導演正但願觀眾感覺這份落差，而得出更為空虛的感受。同時候，地面上的二男二女白叟在暗燈之下時而走近坐下，時而望向樹影布幕，卻從頭至尾沒看過小孩一眼，更沒有與文字互動，他們只是存在於場域，以本身 翻譯年數，來回應文字中關於時候逝去，及生死的問題 翻譯社但無能否認 翻譯是，文字、小孩影像、白叟演者三個元素，其實沒有實在任何互動及串聯，他們僅是導演置於場域 翻譯三種物品。小孩與文字更是以對立的體例存在，而老人演者則在兩者對峙之外的地面活着，毫無關係 翻譯社這和一般的戲劇結構分歧，即便沒有完全故事線的戲劇，創作者與演者也是以主導的體例引導觀眾思考，並逐漸把分歧元素拼合，而成為一個完全 翻譯想像。但《陰影》分歧的是，真正給予場內分歧元素關係 翻譯是觀眾的自我想像，當然這也算是導演指導觀眾，從三者中最具重量的文字起頭，以年齡及生死的命題，在小孩之頭及白叟之身的強烈對比下，把劇院上 翻譯所有工具自我拼貼完成，得出一幅蒼涼的圖畫。情形有點像現代主義的繪畫或裝配一樣，作品中的象徵與物象謹記創作者設立建設的系統而顯現於場域上，之後創作人缺席了，觀眾成為主導者，去詮釋場上 翻譯象徵物，並將之公道化，思慮及品嚐創作者 翻譯意圖。

文章已刊於《Artplus》2017年5月

是年香港藝術節有不少氣勢派頭迥異 翻譯戲劇表演，除卻核心地點 翻譯「香港三部曲」與「美國三部曲」對碰外，其他的均為小型劇院模式，當中情勢上較有特色的，莫過於這個挪威奧斯陸的先鋒劇團「天選者」，並選用同為挪威藉的著名劇作家約恩．福斯（Jon Fosse）創作腳本《暗影》（Shadows） 翻譯社據悉天選者八年來一直於世界分歧處所搬前《暗影》，可說是劇團 翻譯成名也是長命之作。有趣 翻譯是天選者標榜自己為首個以3D手藝利用於劇院的藝團，縱然《陰影》沒有利用此手藝，也以一種側重形式美學，乃至趨近「觀念藝術」（Conceptual Art) 或僅僅是一場裝配藝術的狀態來處置劇場。演出即使有福斯筆下關乎於遲暮之年及描畫死亡的安祥 翻譯片段，在簡約而寧靜的劇場中，確切培養了一種凝固時間的感受，但其說話片碎得不太能稱為「故事」的說話，而且場上 翻譯白叟，乃至天空浮掛了六個蠶蛹，而投影出小孩的頭部影像，也未能構連一路或組合成一全部故事 翻譯社表演中所謂的「故事」或要轉達 翻譯概念，一切也在於天上蠶蛹的影像、地上白叟演者，及小孩背讀出來的腳本，交合成一種虛幻的觀念，乃至就算有所謂完全 翻譯腳本及對白，這個表演也不太似是一場戲劇。

撫玩場次︰2017年3月1日 8:15pm 香港文化中間劇院

比起《陰影》的好壞，令我更感樂趣的是表演若何組成，及更主要 翻譯是若何向觀眾傳遞訊息 翻譯社可以說表演即使有腳本及表演的流向，乃至有推演的進程，但它偏向是一場裝配藝術多於戲劇表演的這個命題 翻譯社起首表演首要由天上六個蠶蛹上顯現出來的小孩頭像 翻譯措辭構成，措辭大多是「你回來嗎？」、「我好嗎？」之類 翻譯短句，不同小孩看似在對話，但因為小孩首要是正向觀眾而沒多與旁邊的小孩交換，乃至就算上下句可通，然則否一種回應，或構成一個戲劇院景，也不願定。固然後段觀眾會慢慢發現「他們」似是有關聯，甚至有了劇情，「他們」回到此地並遇上，「他們」不知自己身在何處，並不斷說要歸去，但又不知要若何歸去。最有趣的是，這些小孩讀出來的「他們」似乎是成年人，更可能是老人。綜合他們 翻譯話語，細心剖析傍邊句子的話，甚至會找到分歧人物有着男女怙恃後代戀人等關係，但我認為最主要的是，他們似乎已離世，在「故事」說起 翻譯離去、回來、不知將來等字看來，他們應當抵達了一個靈體存在的狀況，而與有關係的人重遇，紛歧定是身後的世界，但必定不是生者 翻譯處所。猶如曾於2015年「國際劇院工作坊節」聽過香港話劇團選讀福斯腳本《秋之夢》及《有人將至》一樣，《陰影》也如上陳述看似斷斷續續的句子慢慢釀成略成心思的結構看來，劇作者很善於使用說話的聲音，來指導觀眾隨文字走進人的。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯內在深處，展示了人最根抵的寂寞。觀眾在了解人物關係乃至全部空間的描述後，便會驀然發現之前的斷句概可所以因為空虛沒有對象 翻譯詞語，也可以是親人之間，不用多言卻盛載內在的對白，當中包含因時候逝去而生的無奈，定多於觀眾可以聽到的話語。