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塞爾維亞語翻譯
聖可倫坡是十七世紀的法國古大提琴家，他發現一種兩膝間撐住提琴的吹奏新體式格局，為樂器加了第七根弦，也就是最低音弦1A，使得音域更為廣闊、音色更為低沉，製造更憂鬱的結果。他的技藝超群，但是因為離群索居，所以被後世所遺忘，直到一九七○年初，才被法國音樂史家考掘發現，從新尋獲他的六十七首作品，首要作品有〈悼念之墓〉、〈淚水〉、〈回歸〉、〈冥河船夫之歌〉等。聖可倫坡的弟子馬翰‧瑪黑（Marin Marais, 1656-1728）則是法國音樂史上最為馳名的古大提琴家，生前共有五百九十六首作品，他的吹奏在那時極為出名。《日出時讓哀痛終結》就是環繞著師徒二人而睜開的故事。
聖可倫坡透幹預幹與答體例，告知瑪黑「音樂是表達言語不克不及表達的事物」翻譯瑪黑提出了很多音樂存在的來由，都被聖可倫坡否決，音樂不是為了取悅君王，也不是為了天主存在；不是為了耳朵、黃金、名聲，也不是為了緘默沉靜，因為緘默沉靜只不外是說話的不和；不是為了愛或追悔舊愛，也不是為了變節。最後，瑪黑以自己的經歷說是為了讓鞋匠的叮叮鎚打聲變得柔和（他的父親是鞋匠），是為了早於少小的模樣形狀而存在，那時人尚無氣味，尚無亮光。聖可倫坡聽了顯現笑容，於是將幾首召喚亡魂的曲子託付給他，兩人對坐合奏一曲〈淚水〉（Les Pleurs），對望落淚。小說就竣事在此，而片子的處置則是讓瑪黑從回想中回來，看見逝去的聖可倫坡在大廳中對他微笑，要他為他女兒吹奏〈夢中女郎〉，這時候，瑪德蓮生前的最後欲望才真正實現，比較於他在她生前的吹奏，甚至還心浮氣躁拉奏得太快，被瑪德蓮要求拉慢一點，而片子結尾瑪黑的吹奏，已不只是音符，而是真正的音樂。
（圖左是巴洛克古大提琴，圖右為現代大提琴）
片子開場跟小說分歧，是從大哥後的瑪黑入手下手，他教誨學生音樂的真諦，一面回憶起他的老師聖可倫坡翻譯一六五○年，聖可倫坡的妻子過世，對他造成嚴重進攻，他後悔妻子逝世當天外出為纏綿病榻的同夥演奏，以致於不克不及見她最後一面翻譯他從此和兩個女兒隱居在深林，不去巴黎，連馬匹都賣掉，常日教學生提琴，每月在家中舉辦兩次辦音樂會，經心投入音樂中。他和兩個女兒的三重奏十分有名，能夠依照客人提醒的任何主題即興表演。名聲很快地傳了出去，於是國王調派宮庭樂工與神甫要求他到皇宮吹奏，他也不為所動，乃至憤而下逐客令，幸虧國王賞識他的對峙，不再打攪他。之後他的音樂會更謝絕王宮貴族與中產階層聆賞，演出次數也變成一季一次，過著與世隔絕的生涯。
瑪黑二十歲就受封為御用樂工，厥後又提升為批示師，享受榮華富貴，卻拋棄了瑪德蓮，她曾為他懷孕，生下一死胎。後來瑪德蓮生病日漸瘦削，唯一欲望就是請瑪黑為他演奏他所寫的〈夢中女郎〉（La Reveuse）。瑪黑依約前去，離去以後，瑪德蓮就用他送她的鞋子上面的長條鞋帶，上吊自縊。數年過後，瑪黑回憶起聖可倫坡演奏的曲子，於是回到聖可倫坡的小板屋下竊聽，顛末二十三個深夜的等待，終於聽見琴聲，也聽見聖可倫坡對後傳無人的嗟嘆，於是瑪黑也在門外嘆息，兩人是以相見，聖可倫坡為他上了真正的第一門課，談論音樂的真諦翻譯
《日出時讓悲痛終結》原片名為《世界的每個早晨》（Tous les matins du monde），是法國導演亞倫‧柯諾（Alain Corneau）拍攝的電影，其時他正想拍攝一部關於十七世紀音樂的電影，正好法國小說家巴斯卡‧季聶（Pascal Quignard）寫了關於巴洛克低音古大提琴的小說，於是合作本片，將小說改編成電影，並且找來激發小說靈感的巴洛克古大提琴家約第‧沙瓦爾（Jordi Savall）吹奏電影配樂翻譯沙瓦爾在一九七六年錄製的唱片，就是本片故事主角聖可倫坡（Monsieur de Sainte-Colombe翻譯社 ?-1690s） 為低音古大提琴所作的音樂翻譯電影於一九九一年在法國上映，第一年觀眾即達二百萬人次，奪得法國凱撒獎七項大獎（包羅「最好音樂」與「最好音效」），隔年於美國及世界三十餘國刊行，片子配樂在全球賣出跨越五十萬張，更活著界各地引發一陣古大提琴的進修高潮翻譯
片子開場跟小說分歧，是從大哥後的瑪黑入手下手，他教誨學生音樂的真諦，一面回憶起他的老師聖可倫坡翻譯一六五○年，聖可倫坡的妻子過世，對他造成嚴重進攻，他後悔妻子逝世當天外出為纏綿病榻的同夥演奏，以致於不克不及見她最後一面翻譯他從此和兩個女兒隱居在深林，不去巴黎，連馬匹都賣掉，常日教學生提琴，每月在家中舉辦兩次辦音樂會，經心投入音樂中。他和兩個女兒的三重奏十分有名，能夠依照客人提醒的任何主題即興表演。名聲很快地傳了出去，於是國王調派宮庭樂工與神甫要求他到皇宮吹奏，他也不為所動，乃至憤而下逐客令，幸虧國王賞識他的對峙，不再打攪他。之後他的音樂會更謝絕王宮貴族與中產階層聆賞，演出次數也變成一季一次，過著與世隔絕的生涯。
瑪黑二十歲就受封為御用樂工，厥後又提升為批示師，享受榮華富貴，卻拋棄了瑪德蓮，她曾為他懷孕，生下一死胎。後來瑪德蓮生病日漸瘦削，唯一欲望就是請瑪黑為他演奏他所寫的〈夢中女郎〉（La Reveuse）。瑪黑依約前去，離去以後，瑪德蓮就用他送她的鞋子上面的長條鞋帶，上吊自縊。數年過後，瑪黑回憶起聖可倫坡演奏的曲子，於是回到聖可倫坡的小板屋下竊聽，顛末二十三個深夜的等待，終於聽見琴聲，也聽見聖可倫坡對後傳無人的嗟嘆，於是瑪黑也在門外嘆息，兩人是以相見，聖可倫坡為他上了真正的第一門課，談論音樂的真諦翻譯
《日出時讓悲痛終結》原片名為《世界的每個早晨》（Tous les matins du monde），是法國導演亞倫‧柯諾（Alain Corneau）拍攝的電影，其時他正想拍攝一部關於十七世紀音樂的電影，正好法國小說家巴斯卡‧季聶（Pascal Quignard）寫了關於巴洛克低音古大提琴的小說，於是合作本片，將小說改編成電影，並且找來激發小說靈感的巴洛克古大提琴家約第‧沙瓦爾（Jordi Savall）吹奏電影配樂翻譯沙瓦爾在一九七六年錄製的唱片，就是本片故事主角聖可倫坡（Monsieur de Sainte-Colombe翻譯社 ?-1690s） 為低音古大提琴所作的音樂翻譯電影於一九九一年在法國上映，第一年觀眾即達二百萬人次，奪得法國凱撒獎七項大獎（包羅「最好音樂」與「最好音效」），隔年於美國及世界三十餘國刊行，片子配樂在全球賣出跨越五十萬張，更活著界各地引發一陣古大提琴的進修高潮翻譯
巴洛克古大提琴（或稱維奧爾琴，義大利文：Viola da Gamba，法文：viole，英文：viol）是風行於十六到十八世紀的弓弦樂器，有四種型號：高音、次中音、低音和雙低音提琴。與提琴分歧的是它的指板有「品」（指板上有弦枕並裝有許多向上凸起的橫格作為隔音位，與現代的吉他一樣），琴肩傾削、琴背平，一般為六根弦，分別是D、G、c、e、a、d1，兩弦之間相隔四度，第3、四根弦只隔三度是其特徵。它的聲音比起現代大提琴較為柔和，低音部分更接近人聲，最早流行於西班牙、義大利的宮庭與民間，到了十七世紀，才在法國流傳開來。演奏時豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿間。它與古巴洛克魯特琴（Theorbe，即雙短頸魯特琴）的搭配演奏，是巴洛克時期最受迎接的樂器，到了十八世紀，現代大提琴才逐步取代了古大提琴翻譯巴洛克古大提琴在舞台上消失的原因，學術界有分歧的爭辯，但古大提琴自己的音質，和空間的音響性之關係，是不容輕忽的緣由，因為十八世紀後吹奏廳空間逐步擴大，本來在宮庭或貴族的私家小空間吹奏的樂器，音量不能順應大型音樂廳，於是音響華美、共鳴效果宏大的現代大提琴便取而代之。
直到十七歲的瑪黑登門請教，才改變了聖可倫坡和兩位女兒平靜的生活。瑪黑本來隸屬於羅浮教會唱經院的兒童聖詠團，但長大後嗓音改變，不能再留在聖詠團中。他平日也拉提琴，是以想拜聖可倫坡為師，進修更精深的琴藝翻譯聖可倫坡聽了他拉奏一曲以後（片子中演奏的是改編自瑪黑的西班牙佛利亞舞曲 "Les folies d'Espagne"），即說不肯收他為徒，因為他的技能雖然崇高高貴，但演奏的不是音樂。後來瑪黑拉奏一曲本身寫的曲子，聖可倫坡才改變情意，不過收留他的來由首要是同情，他依然不認為瑪黑可以或許成為一名真實的音樂家翻譯以後，因為瑪黑到國王眼前吹奏，使得聖可倫坡大怒，將他逐出師門，而聖可倫坡的大女兒瑪德蓮（Madeleine）卻已與瑪黑相愛，於是傾囊相授從父親那裡學得的琴藝，兩人還常常偷偷到聖可倫坡練琴的板屋底下，偷聽他練琴。
直到十七歲的瑪黑登門請教，才改變了聖可倫坡和兩位女兒平靜的生活。瑪黑本來隸屬於羅浮教會唱經院的兒童聖詠團，但長大後嗓音改變，不能再留在聖詠團中。他平日也拉提琴，是以想拜聖可倫坡為師，進修更精深的琴藝翻譯聖可倫坡聽了他拉奏一曲以後（片子中演奏的是改編自瑪黑的西班牙佛利亞舞曲 "Les folies d'Espagne"），即說不肯收他為徒，因為他的技能雖然崇高高貴，但演奏的不是音樂。後來瑪黑拉奏一曲本身寫的曲子，聖可倫坡才改變情意，不過收留他的來由首要是同情，他依然不認為瑪黑可以或許成為一名真實的音樂家翻譯以後，因為瑪黑到國王眼前吹奏，使得聖可倫坡大怒，將他逐出師門，而聖可倫坡的大女兒瑪德蓮（Madeleine）卻已與瑪黑相愛，於是傾囊相授從父親那裡學得的琴藝，兩人還常常偷偷到聖可倫坡練琴的板屋底下，偷聽他練琴。
[舊文]日出時讓悲戚終結——說話沉默處，音樂入手下手（上）
（按：本文為多年前與某出書社的出版寫作計畫中的第一篇，主題為電影配樂中的古典音樂，後來因為工作遲遲未將剩下的計畫寫完）
引用自: http://blog.roodo.com/orpheus/archives/12539349.html有關各國語文翻譯公證的問題歡迎諮詢華頓翻譯公司02-77260932
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